一、青花加粉彩瓷器
做细路瓷器就是在制作瓷器的用料、制作、工艺都非常精致和细腻的瓷器叫细路货，其实就是一种大概的认识、感觉和概念，没有详细的界限，但没有粗路货的说法。
真正的细瓷器应该说是出现在唐代，比如邢窑瓷器以及越窑瓷器等等。
与具有现代意义的瓷器特征比较相近的，那么就是属于明清的景德镇瓷器，这时候的瓷器高岭土含量增高，使得瓷器结构更加的紧致，胎体更加轻薄，与现代瓷器无疑。
二、青花瓷和粉彩的区别
目前投资同治粉彩瓷器，特别是粉彩陈色瓷器具有升值潜力，收藏投资两相宜。其理由是：第一，这个时期民窑粉彩瓷器真品较多，对工薪族古瓷收藏者来讲相对容易，特别是对年岁比较大的收藏者，这些收藏品可能似曾相识，多少还有儿时的记忆，甚至祖辈留下的传承有序的一两件传家宝，自己有绝对的把握，也容易上手，不会有赝品之忧。
第二，同治粉彩器比同时期民窑青花器价格高，现有“一粉彩器顶三青花”之说。特别是陈设器最具升值潜力。
同治粉彩
第三，同治粉彩器最好能收集器型完整，造形独特，画工精细者。广东藏家吕公志强几年前收集到的清同治粉彩绘八仙人物六方形带梅花孔帽筒，是清帽筒典型器。据考，帽筒最早出现于清嘉庆，是官员在上朝之前休息时置花翎顶戴用的，六方形居多，身部留孔。便于散去帽里的汗气，也可用于熏香除臭。随清朝的没落，光绪后期到民国，逐步演变为家户人家的陈设器，以园型不带孔居多，已不具置花翎顶戴的功能。故这种式样的帽筒，特别是画工精巧的粉彩群仙人物纹帽筒，比同是粉彩的山水纹、花鸟纹价格高，比同类青花纹式的价格也高出许多。
三、粉彩和青花茶具哪个好
以下是茶具杯型以及介绍：
1、罗汉杯。罗汉杯的灵感来源于传统的罗汉缸，主题为佛教十八罗汉。特别适合观赏和收藏，实用也很方便。
2、马蹄杯。同样流行于明清时期的马蹄杯，敞口，斜削腹。倒置起来似马蹄形状，因此得名。用起来其实也很方便。
3、花神杯。花神杯的原型是康熙时期的“十二花神杯”。杯壁上的花纹，都由手绘师一笔一画在素胚上勾勒出来。花纹清晰又大气。
4、高足杯。高足杯得名于其下的高足。口身微微撇，底部却很丰满。其下的高足还有竹节、圆柱、四边等形状。同为明清两代均有烧制。
5、爵杯。爵杯模仿了青铜器的造型，口沿外撇，腹部略深，有三高足。明清时期都有烧制。品种分为青花、白釉、蓝釉以及粉彩等品种。
四、粉彩 青花瓷
青花瓷是釉下彩。
青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，中华陶瓷烧制工艺的珍品。是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。
钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。
五、青花粉彩盖碗
敖少泉、朱少泉、潘少泉、余少泉
敖少泉，名清和，字少泉，一字南洲，斋号赏竹山房。工山水、花鸟、人物。所见作品多见于光绪早期，但据《中国浅绛彩瓷》所载：光绪二十三年作有《风尘三侠图》瓷板于赏竹山房。可知其艺术创作直到光绪中后期。我曾于艺海拍得一只《竹雀图》镂空帽筒，题云：“君子有佩焉。时在丁丑仲夏月，画于江右珠山麓之官廨，为衢仙一兄大人雅属，少泉氏作。”下有“少泉”白文印一方。此作画于光绪三年，证以画迹款识，应出自敖少泉之手。而今特别值得一提的是，他曾是御窑画师。
朱少泉，工山水、花鸟。画工精美，瓷质洁白。所见作品多在光绪中期。
潘少泉，即潘植南，字小山，一字小石，别署少泉，斋名桂西轩。工人物、花鸟、山水。尤以人物画见长，有工笔仕女和写意人物两种。活跃于光绪中后期，多署“小山氏”款。从余钱程先生的《中国民间浅绛彩瓷图鉴》中，我们可以发现他所画的一件琮式瓶，分署“少泉氏”、“小山”两个名款。自书画上看，显然出自一人之手，因而可知少泉氏即是小山氏。我有他的一只笔筒，画博古《古今群集》图，极精细，胎釉如雪如脂，底有“慎德堂制”红字楷书款；另有他画的粉彩工笔仕女人物盖碗一件，实在罕见。
余少泉，其画技艺平平，难以和上述几位瓷家并肩。
六、青花粉彩瓷器图片
青花瓷有收藏价值
可以说是代表中国的符号之一。青花瓷又名白地青花瓷，是从王公贵胄到贩夫走卒都喜闻乐见的瓷器，可以说征服了所有人的审美，以至于现在很多青花瓷的爱好者为了寻得一件中意的瓷器而大费周章。
青花瓷是一种白地兰花的釉下彩瓷，以氧化钻为着色剂，先在坯上作画，再施一层薄釉，经高温烧成，显示出种明快而和谐的艺术效果，既能体现素白瓷的美，又能体现钻蓝色的雅，青二白，相得益彰，令人赏心悦目。
七、青花瓷和粉彩瓷哪个好
区别在于生产地点和工匠的不同，彩料不同，艺术风格和销售方向不同。
一、生产地点和工匠的区别
广州是清代康雍乾时期中国最重要的陶瓷外销口岸。广州商人为了更好地满足对外贸易的需要在广州设厂进行陶瓷加工。一般地，商人从景德镇采购素白瓷胎运回广州，然后按照订单的要求进行彩绘烘烤，再出售给外商，这就是广彩瓷。据介绍，广彩业的祖师爷是来自景德镇的杨快和曹琨。经他们和历代徒弟们的创制发展，广彩业在广州开花结果，自成一派，形成自己独特的风格。粉彩瓷主要在景德镇生产。两者在瓷胎上是一样的，所以有时会被误解。
二、彩料的区别
粉彩是在康熙五彩的基础上受珐琅彩直接影响而创制的釉上彩新品种。其特色是彩绘人物衣服或花朵时先用含砷的“玻璃白”打底；色彩中有的用芸香油调和施彩；所用彩料很多是进口料。粉彩给人以颜色层次丰富、淡雅柔丽之感。广彩是康熙时期从五彩、珐琅彩和粉彩的基础上发展出来的，它具有光亮滋润、颜色艳丽丰富、耐久长新的特点。广彩除部分原料来自景德镇外，大部分彩料是广州工匠根据需要自制或改配而成的。由于两者是不同地方的工匠以不同的原料和方法调制彩料，因此广彩与粉彩在彩的呈色和质感上有很大区别。广彩的西红是用水开料，薄而匀；与之在呈色上相似的景德镇粉彩的胭脂红是用油开料，较厚。广彩的干大红似矾红但较矾红浅而鲜。广彩的水青似青花的颜色，粉彩则没有此品种。广彩常用麻色，景德镇瓷却很少用此色……由于广彩与粉彩同属釉上彩品种，两者色彩者很丰富，部分彩料如描绘叶子的绿彩又很相似，所以两者有时又会被误解。
三、艺术风格的区别
广彩瓷的艺术风格是“绚彩华丽、金碧辉煌、构图丰满、繁而不乱，犹如万缕金丝织白玉”。边饰构图、开光、锦地、十字开幅、加金满彩等装饰手法是传统广彩的特点。总体而言，广彩瓷的特征是瓷器表面几乎被图案和各种彩料所覆盖，只有纹章瓷等部分品种是“留白”较多的。粉彩瓷大部分产品采用中国传统的绘画技法，“留白”较多(官窑瓷和部分民窑瓷除外)。另外，广彩多借用西洋绘画技法，如常用淡褐彩或淡红彩来晕染人物的面部、眼部以表现人的立体感和质感。清代粉彩用多则红彩单线勾勒人物面部，晕染的较少。因此两者在艺术上是区别较大的。到了清末民初，新派广彩的出现，其艺术风格和彩料与同期的某些粉彩相同或相似，此时传统和新派广彩中的部分广品较容易与粉彩混淆。
四、销售方向的区别
广彩瓷是专门为外销而生产的。目前，广彩瓷主要留在国外，在欧美和亚洲
八、青花瓷粉彩瓷
景德镇瓷器最好。因为景德镇是中国最有名的瓷器产地之一，拥有悠久的瓷器制作历史和卓越的技艺，尤其是青花瓷、粉彩瓷和官窑瓷都享有盛名，被誉为“中国瓷都”。其瓷器制作工艺优良，材质纯正，器型美观，装饰精美，被广泛应用于艺术品收藏和使用领域。若要细分，其中明代官窑瓷器、清代粉彩瓷器和民国“五彩瓷”都是景德镇瓷器中最为著名的代表，深受收藏家和瓷器爱好者的喜爱和追捧。